Il Museo regionale di Capodistria conserva due immagini di Gavardo de Gavardo (Capodistria 1701 – Parigi 1736) schedate da Alberto Cra- ievich nel volume Istria. Città maggiori. Partendo dalla biografia del ri- trattato, è il caso di ritornare sul soggiorno inglese di de Gavardo e sul- la sua attività di librettista di melodrammi per la compagnia operistica di Nicolò Porpora. Figura del cosmopolitismo settecentesco, l’istria- no volle ricordare il successo riscosso con la propria effigie “dipinta a pastello da celebre pittore suo amico” (riconosciuto da Baccio Ziliotto con Giacomo Fabris veneziano “birraio e pittore delle scene” del teatro di Haymarket) verso il 1736 a Londra, poco tempo prima dell’improv- visa morte, sulla via del ritorno a casa, a Parigi: nelle stesse parole di Gavardo, “il mio ritratto tal e quale vado vestito, acciò possa servir di memoria a tutti di casa, ed ai miei amici che ci verranno, d’un uomo che con risoluto coraggio per mille pericoli e rischi andò nelle ultime parti d’Europa a ritrovare con infinita paciencia e sofferenza la sua for- tuna”. Si tratta dell’opera già attribuita, a causa della peculiare tecnica esecutiva, a Rosalba Carriera, di cui vanno, invece, rilevate – come in- dicato da Craievich, cui spetta aver collegato il pastello di Capodistria a Gavardo e alla sua storia, in virtù delle rassomiglianze con il Ritratto di Gavardo de Gavardo su tela dello stesso museo, probabile immagine commemorativa – “alcune finezze pittoriche proprie della ritrattistica di ‘gusto moderno’ divulgata in quegli anni a Londra da Jacopo Amigo- ni”, argomento degno di approfondimento filologico.
I ritratti capodistriani di Gavardo de Gavardo Koprski portreti Gavarda de Gavarda
LUCCHESE E
2018
Abstract
Il Museo regionale di Capodistria conserva due immagini di Gavardo de Gavardo (Capodistria 1701 – Parigi 1736) schedate da Alberto Cra- ievich nel volume Istria. Città maggiori. Partendo dalla biografia del ri- trattato, è il caso di ritornare sul soggiorno inglese di de Gavardo e sul- la sua attività di librettista di melodrammi per la compagnia operistica di Nicolò Porpora. Figura del cosmopolitismo settecentesco, l’istria- no volle ricordare il successo riscosso con la propria effigie “dipinta a pastello da celebre pittore suo amico” (riconosciuto da Baccio Ziliotto con Giacomo Fabris veneziano “birraio e pittore delle scene” del teatro di Haymarket) verso il 1736 a Londra, poco tempo prima dell’improv- visa morte, sulla via del ritorno a casa, a Parigi: nelle stesse parole di Gavardo, “il mio ritratto tal e quale vado vestito, acciò possa servir di memoria a tutti di casa, ed ai miei amici che ci verranno, d’un uomo che con risoluto coraggio per mille pericoli e rischi andò nelle ultime parti d’Europa a ritrovare con infinita paciencia e sofferenza la sua for- tuna”. Si tratta dell’opera già attribuita, a causa della peculiare tecnica esecutiva, a Rosalba Carriera, di cui vanno, invece, rilevate – come in- dicato da Craievich, cui spetta aver collegato il pastello di Capodistria a Gavardo e alla sua storia, in virtù delle rassomiglianze con il Ritratto di Gavardo de Gavardo su tela dello stesso museo, probabile immagine commemorativa – “alcune finezze pittoriche proprie della ritrattistica di ‘gusto moderno’ divulgata in quegli anni a Londra da Jacopo Amigo- ni”, argomento degno di approfondimento filologico.I documenti in IRIS sono protetti da copyright e tutti i diritti sono riservati, salvo diversa indicazione.
