L’aula basilicale costruita da Pane negli spazi della Triennale delle Terre d’Oltremare, nella sua semplicità costruttiva e nella sua chiarezza di forme, anche perché non nata esplicitamente come chiesa –sebbene in essa si celebrasse e solo nel 1952 venne consacrata- rappresentò un tentativo assolutamente felice di dare risposta alle aspettative, in materia assai rigorose, del clero del tempo circa la più complessa configurazione da dare agli ambienti per la celebrazione religiosa. Infatti, la polemica degli uomini di chiesa riguardava l’impiego di nuovi materiali e soprattutto le forme che questi riuscivano a conferire agli spazi sacri: essa è documentata da un notevole numero di pubblicazioni di cui, forse la più nota è Arte sacra e Novecentismo di Celso Costantini del 1935. Nello schema longitudinale di un invaso absidato, propone la sequenza di un portico a tre fornici come un arco di trionfo moderno, memoria antica di un quadriportico cristiano collegato ad un “battistero” a pianta circolare e cupolato con monofore ricavate nella curvatura della scodella, la navata a copertura piatta suggerisce l’opzione fondamentale per l’impianto basilicale latino suggerendo impliciti legami con la produzione sacra del tempo non rinuncianto ad una lettura ed interpretazione originale del tema.